После студенческой сессии у народа образовываются свободные вечера. Кто-то отсыпается дома, кто-то идёт в кино, а кто-то... в театр. Вот о последнем варианте я хочу рассказать.

Почему-то бытует мнение, что сейчас в театры почти никто не ходит. А если и ходят - то люди пожилые или уж совсем эстеты.

Но 2-го февраля я была приятно удивлена, зайдя в красивое здание театра «На Страстном» и купив билет за 15 минут до начала спектакля за приемлемую цену. Я вошла вовнутрь. Людей было много. И почти все - молодые. Возможно, это вызвано тем, что сам спектакль ставили недавние выпускники училища Щепкина, курс Виктора Коршунова. И тема незаезженная - не очень известная классика, а драма «Лето и дым» Теннеси Уильямса, написанная им в 1948 году. Впервые эта пьеса была поставлена в Music Box Theatre в Нью-Йорке 6 октября 1948 года. Также - в январе 2007 года в Paper Mill Playhouse, в Милбурне, штат Нью-Джерси. В России первая постановка была в 2005 году в театре им. Комиссаржевской. А в 2007 году в театральном училище имени Щепкина, когда актеры были еще его студентами. Это были просто этюды. Потом возник спектакль.

Сюжет не так уж сложен: дело всё в любви.

Есть девушка, Альма Уайнмиллер, дочка местного священника мистера Уайнмиллера. Мать ее - сумасшедшая, «крест» их семейства. И есть юноша, сын местного врача, человека уважаемого - Джон Бьюкенен. Джон недавно отучился на врача и приехал помогать отцу. Но медиком себя не видит, связывается с развязной Розой Ганзалес, чуть не женится на ней. Альма влюблена в Джона с самого детства. Но она - религиозная девушка, которая верит в настоящую любовь, в человеческие отношения. Ей важна не физиология, и на карту строения человека она смотреть не хочет, там не нарисована душа.

Джон, показывая ей карту строения человека, смеется над ней: никакой души нет, есть три птенца в человеке - мозг с его жаждой истины, желудок, с его жаждой пищи и половые органы с их жаждой плотской любви. Образ Альмы очень удался актрисе Марии Афанасьевой, которую многие узнали по «Ранеткам». Грусть, некая растерянность, судорожность. Она не хочет смотреть на петушиные бои.

Потом происходит переворот, Альма и Джон словно меняются ролями. За не очень большой отрезок времени Альма уже согласна на всё, а он строг, он хороший и известный врач, держится серьезно, нет той непринужденности, что в начале.

Оказывается, что Джон женится. Нет, не на Розе, а на молоденькой ученице Альмы Нелли Юэлл. Это очень неожиданная концовка. Интересная, конечно. Даётся надежда и Альме - некий приезжий коммивояжёр вызывает ей такси. Но очень смутная и туманная надежда. Нет привычного хеппи-энда, главные герои разведены по разным концам. Но в этом и прелесть пьесы. В неожиданности, в игре теней. Два конца сцены - два дома, две комнаты, две судьбы. Режиссер Наталья Петрова продумала всё: и шумы, и звонки телефонов, и рёв мотора машины.

Молодые актеры справились с непростой задачей - показать характеры. Это не только главные роли. Картина составляется из частей, из общей игры всех актеров. Получилась тонкая, убедительная работа, которая трогает.

Выходя из театра в полуночную Москву, думаешь: а ведь это о жизни, о нас. О взглядах и об их эволюции в обществе. О спонтанных решениях. О любви и смерти...